薛昂夫原是“西戎贵种”却“尝执弟子礼于须溪先生之门”，虽“读书属文，学为儒生”却深受老庄思想影响，在22首［中吕?朝天曲］中就体现了这一点。以上四曲中，有讽刺帝王的、有斥责贪官的、有同情贤臣的、有歌咏知音的，描写对象虽不同，但我们可以清晰地感受到薛昂夫身上的叛逆精神。他的评价也许并不全面客观，但他将对历史的反思与对现实的体察结合在一起，发人深思。他在曲中有时会故意正话反说，常有独特见解。

［双调］庆东原

西皋亭适兴

兴为催租败，欢因送酒来，酒酣时诗兴依然在。黄花又开，朱颜未衰，正好忘怀。管甚有监州？不可无螃蟹！

催租败：宋代诗人潘大临闻搅林风雨声，便作“满城风雨近重阳”句，忽逢催租人来了，败了他的诗兴。

监州：宋代朝廷在各州设通判官监督州官。

【评析】　薛昂夫一生豪迈不羁，有一股普通迂腐儒士所不具备的旷放洒脱，他从不为俗务所累，而是追求道家的自由“清逸”。本曲所吟唱之诗酒开怀，品蟹赏花，正是薛昂夫个性特点淋漓尽致的体现。

本篇以两句对仗起首：当我诗兴正浓时，却被前来催租的差役所打断，何等败兴；枯坐赏花之时，恰逢好友馈赠美酒，岂不让人快活？这两句包含了古代两则关于重阳时分的著名典故。催租败兴，是北宋诗人潘大临的故事，宋僧惠洪《冷斋夜话》中记载：谢无逸致书潘大临，问其可有新诗，潘答曰：“秋来景物，件件是佳句。昨日闲卧，闻搅林风雨声，欣然起，题壁曰：‘满城风雨近重阳。’忽催租人至，遂败意。止此一句奉寄。”在这里，“催租”并非实指，而是指公事俗务等扫兴之事。“欢因送酒来”则是用陶渊明的典故，巧妙地道出了自己的雅情高致。《宋书?陶潜传》有：“（陶渊明）尝九月九日无酒，出宅边菊丛中坐久，值弘（王弘，江州刺史）送酒至，即便饮酌，醉而后归。”“兴败”“欢来”两者对举，目的是强调后者，有酒就有欢的心情，刻画出作者好酒酣酒的狂态。

既然重点在酒，下一句便自然而然：有酒便有诗，酒酣时诗兴大发，可谓人生一大快事。尽管有俗事败人雅兴，但只要有美酒，酒酣耳热之时，刚才被暂时打断的诗兴仍然在，可见酒之功力。下面三句紧承其意：“黄花又开，朱颜未衰，正好忘怀。”这里的“黄花又开”，代表了“西皋亭适兴”的佳令和美景，而“朱颜未衰”暗指诗人壮志未消，仍想有所作为。面对如斯美景，开怀畅饮，自己人未老，仍容光焕发，正好可忘却一切俗事，纵情诗酒。

诗人奇纵的豪情在结尾两句得到了进一步的抒发：哪里还去管他什么通判监州，眼前下酒可不能没有螃蟹。这两句用宋代钱昆之典故，欧阳修《归田录》记载，钱少卿世居杭州，喜食螃蟹，在补官外郡时曾要求：“但得有螃蟹无通判处足矣。”苏轼也曾赋诗云：“欲问君王乞符竹，但忧无蟹有监州。”本曲即用此意，表达了作者蔑视官场桎梏之气概，可谓豪言快语，将作者之洒脱豪迈推到极致。

在元代后期散曲作家中，薛昂夫散曲的豪放色彩最为强烈。他虽世代为官，自己的仕途也颇为顺遂，但却疏狂放逸，未沾染官场污浊之气。本曲在情感上层层推进，处处快人快语，淋漓尽致，作者形象跃然纸上。全曲活用典故，一气呵成，显得巧妙自然，可谓是散曲中的名篇。

［双调］庆东原

楚天遥过清江引（其二）

有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去？桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥，不见春归路。

春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处。

夕阳山外山，春水渡傍渡：袭用宋戴复古《世事》诗：“春水渡傍渡，夕阳山外山。”

那答儿：哪里，哪边。