词写闺中思妇伤春怀远的愁绪。

上片先写春寒未去，人在深闺。雨打杏花，零落成泥。女主人公为此而流泪。“花几许”的提问，仿佛李清照“试问卷帘人”一般。整个气氛，是静婉之中蕴藏着内心的不宁静。

下片侧重于抒情。宿酒难醒，表明为消愁而饮酒甚多，然而不仅未能有效调节内心，反而更引发“春情”，所谓“恼破春情绪”。飞燕句更深入一层写愁。结拍将镜头指向画有西江烟水图景的屏风，含蓄地告诉读者，所思之人正在西江之上。屏风图画成为闺中人的情感寄托，若近若远，令人低回不能已。

词的语言婉约清丽，情致缠绵蕴藉。结尾神味淡远，余韵不尽。

蝶恋花　赵令畤

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵。新酒又添残酒困，今春不减前春恨。　蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近。

红成阵：秦观《水龙吟》：“斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。”

双鱼信：传说鱼能传书信，后因此称书信为鱼书、鱼信。

恼乱：撩乱。横波：喻女子眼波流动，如水横流。

此词仍是写思妇惜春怀人的孤寂景况。上篇是说“寒未去”，本篇则是说“寒未尽”。上篇说“红杏枝头花几许”，所剩无几了；这篇则说“日日红成阵”，眼见得也是花事将了。区别何在呢？

原来，上一篇是写雨中春情，这一回则是写晴日“春恨”。所以，词的上阕尽力描述晴天风里的残春景象：絮在卷，粉在坠，香在飘，红在落……总之，是与雨中春去同样可悲。因此就说：今春之恨，何减于前春？因此又说：今春之酒，多饮又何益？

更有甚者，前春所怀之人，犹有飞燕可问，即使飞燕误人；而今春，欲问所怀之人，则是无处可问，因为“蝶去莺飞”，更不要说去问什么飞燕了！从前是面对着屏风烟水遐想入神，今日则是登临水畔高楼，望穿秋水了。结拍“斜阳只与黄昏近”，有“夕阳无限好，只是近黄昏”（李商隐《乐游原》）语意，哀怨无端，沁人毛孔。

全词上情下景，景语澹冶松秀，情语深沉绵邈。情景相生，含蓄不尽。

清平乐　赵令畤

春风依旧，著意隋堤柳。搓得鹅儿黄欲就。天气清明时候。　去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏。